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“后现代式”艺术的“血战”

人民书画网  2019-05-14 07:21:14 阅读:
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  七年后,也便是1941年三月,四十三岁的张大千携眷向敦煌出发,寻找水墨、墨彩与彩墨(浓彩墨底)三者从头交融之道。在艰困的沙漠环境里,他一待便是两年半,完结两百余件彩墨临摹仿作,将晋唐六百年的彩墨与宋元明清一千年的墨彩,从头结合,震惊艺坛,至今未衰。这时回忆,可知《仿八大山水人物册》实肇其墨彩结合的绘画开端。

  二十年后,六十三岁的张大千,在偶然间,使用他泼墨荷花所裁下来的残余剩墨纸片,随机涂改成《瀑布》《罗浮飞云顶晓日》两件山水小品,开启了他日后全新的泼墨泼彩画法。此后二十多年,他把泼墨泼彩之法,发挥到极致,以一人之力,锻接了隋唐曾经与宋元以来的我国绘画史,一起也展望了墨彩画的未来大路。

  张大千的“泼墨泼彩”的艺术史意义有三:其一是让隋唐农业社会装饰性的华贵重彩系统,从头加入现代墨彩画,成为反映二十世纪工业社会对新鲜亮丽色感的需求。

  其二是他以重彩描写外在方法来体现“气韵生动”的谢赫美学模范,以商业规划的新面目,回到墨彩画中。让归于岩画、幡画等一路的民间艺术,在墨彩画中获得新生。

  其三是他以“半主动半被迫”的活动泼墨,反映了二十世纪我国人及我国知识分子及画家,于半主动半被迫的情况下,在政经动荡的我国及全世界,飘零流寓的情境。寓意田园文人山水,在此大漂流大移动的水墨五颜六色狂潮下,只剩下少许危如累卵的亭台、房舍、树木,随时有被汹涌的泼墨重彩吞没的或许。

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