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“误读”了西方笼统体现主义表象

人民书画网  2019-05-14 07:21:25 阅读:
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  无可讳言,张大千的泼墨泼彩,是“误读”了西方笼统体现主义表象之后的个人回应。但在泼墨泼彩后,为了安抚旧有藏家对他新画法的信心,他不得不于墨、色空隙间,补上——也能够说是“拼贴”上传统的小桥、流水、人家、树木,以显现他四十多年的精深笔法功力。这种将“半主动倾泻”与“芥子园画传”两种不兼容画法“拼贴合一”的发明,毋宁是一种“后现代式”的退让。

  在确认自家变法能在画坛安定立足后,张大千便开端选择恰当时机,以纯粹泼墨泼彩方法,继续其艺术寻求,让内容与方法合而为一,回到高潮式现代主义范畴,画出了《瑞士雪山》及《幽谷图》(与郭熙《幽谷图》对话)那样既笼统又写意的稀世发明。然在此一起,他并没有彻底抛弃“后现代式”的退让画法,而且精雕细镂,画出有少许点景人物、房舍的发明如《桃源图》与《云山古寺》图,完结了他一生不断寻求的与古人对话的艺术志业。

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