越来越丰满的书法表达

　　一位艺术家的老到，不只要看到书法的体现才调，还要看是否有越来越丰满的书法表达。艺术家不是一个自我陶醉、满足于原有发明效果的书法家。他清醒的自我反思、自我打破，贯穿他书法发明的一贯。他现在的大草巨制《沁园春·雪》《李商隐诗》传递了自我嬗变、自我涅槃的阵痛信息。历时十余年训练与经典的分析，近作《水仙花》《夏天怀友》《李白诗》等大草著作，体现了他在“大草技能”和“大草适意”建构的朝向。他雅化了大草的精力，深化了表达的内蕴。跟着大草技能的融通，他把控大草节奏的才调也得到了淋漓尽致的展现，呈现出悦耳的艺术力气。

　　艺术家前期的书法发明，着力点放在“形”与“态”上，不管是行楷仍是行草，都有着关闭的姿态，而且改动丰盛。比方行楷带有黄庭坚的敞开结构特征，大草发明有晚明的率性与清闲，构成了比较丰满的视觉张力。但这一阶段，他也有两个约束：一是草法过于清闲，缺少纵深的经典审美支撑；二是发明语言不行深化，缺少更宽广的表达承载。优异的艺术家都有不断反思的才调与调适的方法。艺术家以此为起点，不断拓宽艺术路程，行进在漫长的书法根究旅途中。