在大草线质上从怀素中吸收养分

　　大草线质的转向。他在大草线质上从怀素中吸收到了许多养分，特别是中锋圆劲的用笔方法，许多细而快的体现方法，改动了前期肥、厚、实的线质。怀素细劲、飞白带空灵的线质意味，给大草意境带来许多笔势希望的空间。艺术家的大草许多带着渴笔的飞白，细劲的线质，大草虚处的营建，很大程度是作者审美理念的前进，大草层次就有与众不同的质地。我们看到许多大草作者，技法周全，线质强实，却落入俗品，很大程度就是不会留空、造虚，抵达不了大草的通透意境，让人没有希望呼吸的空间。实际上，艺术家在大草线质上，除了真假节奏之外，还有长线短点的长短节奏、粗细节奏，这些使他大草的表达有了丰盛的指向。

　　其三，大草体势的转向。他在怀素大草的体势中寻找到了美好，深化了他对大草体势的感悟。《自叙帖》的大草气象是由体势得以呈现，由“曲”“直”形状，使转的运笔获得了“惊蛇入草”意象的经典质量。艺术家深解其间奥义，许多弧形圆转在著作中运用，一同又有“直”线穿插在著作中，使转带方折，长线连短点，体势与笔势相生相映，使得著作精力焕发。这些体势，都是从《自叙帖》中拆解出来，打破后重新安排。不是简略的原帖搬运或仿照。我们看到他对传统的吸收中，有非同一般的转化才调。艺术家在《自叙帖》中带来的视角，无疑极富启示含义。

　　艺术家的书写转向，使之成为一个有内在分析力的书法家，他的书写变得有存在感。他的发明转向体现了他对书法含义的不懈追索，构成了他志趣中的今世书法的精力基石。而今日的那些书法，追逐着获奖潮流、缺少根究，无法有用解读自我的心里，更不能触发读者的感动或一致，很重要的原因就是书法被实证的技法呆板，书法家做了技法的囚犯，不再逼视自我精力存在的实在境遇，远离了实在的自我。艺术家还在做自我分析，还在不断老到，我们对他的等候同他的根究相同在延伸。