铁骨柔肠：石鲁笔下的荷花革命

　　站在石鲁那幅《荷塘清趣》前，我分明听见了宣纸的呻吟。老先生的笔锋像淬过火的钢钎，每道墨痕都带着金石之音。你看那荷茎，分明是华山苍龙岭的岩脉，起笔处墨色浓得能滴出松脂，收笔时却陡然悬针，在宣纸上犁出深褐色的沟壑。这哪是画荷?分明是李太白醉后挥剑，斩出的半壁河山。

　　可奇就奇在这刚猛里裹着万般柔情。当笔锋行至花瓣边缘，忽而化作绣娘指尖的银针，在丝帛上绣出晨露的微芒。那些用枯笔飞白勾出的水纹，分明是汉乐府里"莲叶何田田"的韵脚，在纸上游走成潋滟的波光。最妙是那将舒未舒的荷花苞，两笔胭脂红在焦墨残叶间若隐若现，恍若长安城闺房里偷抹胭脂的小娘，羞怯里藏着倔强的春意。

　　石鲁作画时必焚沉香。香雾缭绕中，他左手攥着颜鲁公的《祭侄文稿》拓片，右手提笔便似提刀。荷梗的转折处，分明是书法里的"折钗股"笔法，墨色由浓及淡，恰似关西大汉唱秦腔，声腔里裹着黄土高原的烈风。可当笔锋触到荷叶边缘，忽而化作仕女簪花，用宿墨积出朦胧的雾霭，让整幅画面在雄浑中透出江南的氤氲。

　　画成那夜，石鲁在画上题了李白《清平调》中的句子："露似真珠月似弓"。月光透过窗棂，正照见那些枯笔飞白处，恍若宣纸上裂开的水晶裂纹。这刚与柔的辩证法，恰似长安城墙上斑驳的箭痕里，钻出的半枝野蔷薇——带着历史的沧桑，却倔强地开着新蕊。