指纹融印走进书画展厅 传统艺术焕发当代新气象

　　在省美术馆刚刚开幕的“指纹融印·当代书画与印章融合展”上，观众一走进展厅就被一幅幅“落款特别”的作品吸引。与大众熟悉的朱文、白文印章不同，许多书画作品的题角处，多了一枚淡红色的指纹，与旁边的篆刻印章相互嵌合，既保留了传统印章的庄重，又多了一份鲜活的生命气息。策展人介绍，此次展览以“印外求印”为理念，邀请书画家与篆刻家共同创作，在保留篆书、印钮、边款等传统元素的同时，将指纹这一古老却极具个体特征的“凭证”引入书画题跋，把千人千面的“指纹”变成画面的一部分。

　　展厅中，一位老书法家创作的《松风高节》格外引人注目。画面右下方，先钤一方阳文“高节在岩松”的印，再在印角蓄意留出的空白处轻按拇指，形成一枚略带纹理的指印，与印边、飞白相映成趣，形成别致的“子母印”效果。老书法家说，古人用印重在“信”，指纹则是人与生俱来的“真”，二者相合，既是对传统治印技法中“留空”的逆向运用，也是对“实用性”的回归——这枚作品，既是艺术品，也是创作者身份的独特“签名”。有观众评价，这种处理让书画不再只是视觉图像，而是一种带有身体温度的存在。

　　展览同期举办多场学术沙龙，围绕“指纹融印在书画题跋中的应用”“印章形式美的当代转化”等话题展开讨论。参与的专家认为，当下书画创作如果仅停留在“印从书出”“印中求印”，难免陷入形式模仿和风格窄化，必须在尊重传统的基础上向“印外求印”拓展视野，将钱币、瓦当、摩崖、指纹乃至数字图形等都视作可用资源。指纹融入书画印章，正是这一理念的生动实践。它既没有否定篆刻的传统章法，也没有简单追求噱头，而是在印、字、画三者关系中打开了新的空间，为当代书画语言的延展提供了启发。