紫砂辩论各种

　　自明代以来，有关紫砂器的有用判定著作和文献资料稀少，加之考古发现有清晰纪年的墓葬出土器物百里挑一。一些判定著作多以博物保藏品为例，不能全部反映500年来紫砂器的实在相貌，加之紫砂器又是一个极富个性化的器物，所以判定紫砂器的切当年代和作者真伪一向困惑着保藏者，变成久而未决的疑问。

　　小编以为联系紫砂器泥料、外型、装修等，从各个视点进行研讨、剖析和总结前人的阅历，真伪判定应从①质料质料②练泥与烧造③制作技能④个人个性⑤印款特征五方面着手，经过剖析、调查、上手、耳听鼻嗅、寻觅佐证五种方法加以剖析和比照，不断探索，找到年代特征。

　　下面分五个期间进行论说：

　　一、明中期紫砂器特征：

　　1。质料质料：为原矿粗砂，呈紫褐色与灰褐色，胎体近似缸体，手感较重、粗糙。

　　2。练泥与烧造：选用木杵舂后，浸入水中漂洗，取面上的砂泥制作，故器物含杂质较多。烧制进程中，未运用匣体，器物外表沾有许多“沾釉泪斑”，严重的底部均有釉斑。

　　3。制作技能：为全手艺筑成型，壶体由上下两节粘接而成，壶内有显着接痕和指印，壶盖面和壶舌、壶底与壶身均为粘接而成，壶体外表用木拍拍成，再用竹片精加工，外表留有竹纹痕迹，壶底稍变形内凹成锥体，壶嘴有指纹，选用镂塞法与壶身相接，全部接口均不润饰，无把，唯串线提梁式。外型简略、古拙，如鼓墩。

　　4。个人个性：明中期以金沙寺僧与供春为代表，初步逐步把握了砂泥的特性，提高了制作技能和方法，壶型古拙、大气，有用功用与漂亮增强，趋向老练。赵梁，制壶多提梁式;董翰，善造菱花式;时鹏、元畅二人，款式较多。此四人为其时制壶四大名家。至李茂林制小园式和菊瓣式，选用匣装烧制。

　　5。印款特征：明中期有印款，均为竹顷刻之，字边缘泥外翻，字体为楷书。