明末清初说紫砂

　　时大彬是此期间最负盛名的紫砂大师，初步拷贝供春，做大壶，后来结识了陈继儒、王世贞等闻名的书画家和专家硕儒，深受启示，而改制壶型，以愈加习气文人阶级寻求浓艳超俗的审美风气，并发明了一整套合理而完备的紫砂制作技能和工具，奠定了我国紫砂名陶的方位，进入紫砂发明的老练期，此期间紫砂器与前期有了显着的改观，涌现出不少紫砂名人。

　　时大彬的著作憨厚妍雅、实兼其长，妙趣横生。陶土以内杂以金砂，用拍筒身或镶筒身手艺制作，初制大壶，游娄东后始作小壶，流与把选用前期的“镂孔塞泥法”与壶身相接，流与把上留有指螺纹和标识，款法用竹刀刻之，书法传神，在《黄庭》、《乐毅》帖间，世人无法仿。

　　1。质料质料：为原矿料，铺砂和分配砂，外观颗料显着，壶身常夹金砂，壶面质感丰厚，著作手感舒服，因用料实在，故重量仍侧重，但色彩较前期丰厚，呈灰褐、紫褐、黯肝、砖红、冷白等等。

　　2。练泥与烧造：练泥，采矿后天然风化再用木杵舂之，然后浸入水池，取浮面细砂泥，练熟后再制作器物，故胎骨较粗，约20目~ 30目，颗粒显着、丰满，肉眼能看到颗粒状云母、石英，20倍以上放大镜观看外表，胎身显着高低不平。因温度不易把握，有加热过温或欠温景象表如今壶上，声响多为缸声，较沙闷，底子上无钢声。

　　3。制作技能：选用全手艺拍筒身或镶筒身制作，流与把选用镂塞法，接口部痕迹显着，不作刻意润饰。有些壶身有指螺纹。型体以大为主，通常壶流为三弯，接口在壶身基地，流下部弯形较直，外径较粗大，流上部位较细。把型较大，多为耳型，上端显着粗于下端。直流，有向上之意。其技能如瓷器相同为典型的“粗大明”特色。

　　4。艺术个性：外型以光货为主，不作装修，少数著作在嘴与把上稍以龙口、凤作装修，技能上不精密装修，整壶显得古拙、高雅、大气、慎重。有用功用较强，但也有仿瓜果形状及捏塑装修著作。初步有佛像、动物等外型摆件。名家辈出，个性各异。

　　5。印款特征：底子上以竹刀或钢刀刻底印、舌沿、流下，并附干支纪年号，楷书为主，盖内、把下无印款。有少数壶在底内盖篆体印章，但壶身刻字均在明末陈用卿制壶今后。